篇1
一、汉字作为民族载体文化本身所具有的内在美。
汉字从创造之初就具有了其内在的价值与美学，最早的文字形式是一种表意的图形符号，其功能是在生产劳动和社会生活中为了传播信息和宗教目的。《说文解字》六法论：一曰指事，上下是也；二曰象形，日月是也；三曰形声，江河是也；四曰会意，武信是也；五曰转注，考老是也；六曰假借，令长是也。这“六法论”总结了汉字的造字规律，形成特点。汉字的形态、内容是一个系统庞大的体系，是劳动人民集体智慧的结晶，具有稳定的民族传统使用惯性和民族使用内涵。当代的字体设计不能忽略其根源和原始信息的文化内涵，舍本逐末的做法不适合汉字字体的创意创新设计。所以设计汉字首先要遵循的是忠实性和识别性，忠实于汉字的思想内涵，忠实于汉字的民族习惯和民族认同，包括历史的使用习惯现在的使用习惯，避免过分和胡乱的变形、变化而丧失其本身的内在美，以及对其内涵意义的曲解与误导。忠实于它的内在美，并能够识别它的美，才能体现出对汉字文化体系的科研意义、贡献意义。
二、传统美学思想对汉字字体设计创新的影响。
我国有很多重要的文学艺术、美学思想，作为记录的工具，汉字文字的书写造型无形中就会受到它的影响。如：书法艺术中谈到的“筋”“骨”“气”“情”“意”“韵” 等对于书写书法艺术的审美做出了独特的评判国画的美学理论、绘画原理等，都值得学习和参照。如：宗炳《画山水序》的“圣人含道映物，贤者澄怀味象”，澄怀味象体现了较高层次的艺术创造、审美概念；又如：刘熙载强调的“阐”“扩”的创新方法，阐前人所以发，扩前人所未发。又说：“书贵入神，而神有我神他神之别。入他神者，我化为古；入我神者，古化为我。”“诗不可有我而无古，更不可有古而无我。典雅、精神，兼之斯善。”刘熙载还崇尚个性的“自得”，“文莫过于深邃自得”，“笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。”又“睹影知竿”，“时大为”等美学思想，为我们提供重要的创新审美观念；又如：司空图的“含蓄”“洗练”，“离形得似”“超像入神”“体素储洁”；李渔的“结构第一”；苏式的“自出新意”“妙在笔外”“技道两进”“贵自然”等。这些美学思想对于文学、艺术创作和研究都有很好的启示。作为字体的视觉艺术设计，不能仅仅停留在视觉的游戏上，或者是技巧的熟练中。或许从这些美学思想中我们能够获得更多的灵感和方法、审美追求，获得更多的笔墨。从事汉字的字体设计研究，关注美学思想、关注客观规律，关注艺术本身，提高自身的修养，这样我们的工作或许更有价值和意义。当然，我们也不难感受一些优秀设计师的字体设计作品十分美妙，体现出了其重要的美学观念和人文思想。
三、汉字字体设计“创新”观念的情态美。
现代社会在设计对象的创新上往往会遇到诸多的因素。如：传统和现代观念的结合问题，内在与外显观念的统一问题，通用与个性观念的平衡问题，形式与功能，突破与完整……视觉美丑等这些观念的存在、结合，本身就具有矛盾的特征，这样的矛盾观念，设计中而又真实存在，是设计师进行设计的具体思考和情态。字体设计离不开这样的要求审视，因为一项好的设计是包含了过去、现在和未来的全部内涵，至于走多远那是设计师的思考深度。我们不可能静止的看待设计问题，在专业的学习中也深刻感到这样的一种必要性，如何在矛盾的状态观念中做到平衡，同样是一个非常重要的课题。汉字的设计和创新反映的是设计者的情态、苦思和真实的情感。
四、汉字字体设计的功能、形式美。
从功能上来说字体设计是基于视觉传播和视觉审美，实用性是它的一大特点，这就要求设计字体在传播性和艺术性方面达到要求。艺术设计专业的字体设计基本研究两方面的内容。一方面是开发性字体设计；另一方面是商业创意性字体设计。开发性字体设计是对字体的书体形式进行开发设计，具有很强的规范性，便于排版、印刷，当然也可以艺术探索与追求；商业创意性字体设计是针对商业活动做的字体科研设计，便于商业的诉求传播。设计字体的形式美包括：识别美，结构美，风格美，应用美。1、识别美是设计字体的最基本美，设计后不能识别的字体我们只能说它是不"美"的，因为它不能够达到传达的目的，没有体现文化或商业的传播诉求，与受众不能形成有效沟通，或许你的形式变化符合艺术美的规律，看起来很漂亮，也只能供来欣赏罢了，只是个视觉的游戏；2、结构美是字体的结构形式美，字体的形式变化美。字体设计的结构内涵包括笔画、笔形、间架结构的塑造，笔画的组合搭配、穿插争让，韵律和秩序，要符合艺术的规律和视觉的规律，在外观上呈现出一种字体的形式美。3、风格美是字体的创新设计要形成了自己的特色，也是汉字艺术的品味和艺术高度。例如，印刷字体黑体、宋体、书法体，它们各有自己的特色，黑体稳重简洁，宋体秀丽装饰，书法体人文含蓄。当然设计字体的形式可以是抽象的美，也可以是形象的美，还可以是抽象与形象结合的美，甚至还可以是很具象的形象或者是空间形象，只要协调一致都能形成一种独特艺术风格，就是好的设计。这也有利于塑造它的同一性，增强它的传播和识别；4、应用美是强调设计字体的形式和内容的统一及应用的载体形式，设计字体的音、形、意的完美结合，在使用的过程中要和它的载体环境融为一体，是文字的编排形成的整体个性和美学。
五、汉字字体设计的艺术美评判——意境美。
篇2
【关键词】数字媒体技术；应用；分析
0 前言
数字媒体技术在诸多领域中得以应用，越来越受到人们的关注。在信息技术高速发展的当今社会中，数字媒体技术能够渗透到文化、教育、商业经济、社会交往、影视娱乐等领域中，在丰富了人们的生活基础上，符合社会发展步伐，提升了人们的生活质量。因此，对于数字媒体技术的实际应用分析，对于其技术优化具有较为一定研究价值。
1 常见的数字媒体技术
数字媒体与传统媒体形式对比，具有较大的差别。该种媒体形式对于计算机网络系统的依赖性比较大，在进行媒体内容传播环节中借助计算机网络将数字媒体作品传播到终端上或者是用户平台。从发展形式上分析，该种技术与传统媒体发展的媒介载体不同，数字媒体传播采用互联网信息技术，其信息传播面更加的广泛，实现了无纸化的信息传播。目前，在我们的生活中与数字媒体技术相关的技术有：数字图像处理技术、数字音频处理技术、计算机图形处理技术。
（1）数字图像处理技术。数字图像处理技术是数字媒体技术中最为基本的技术，该种技术针对数字媒体传输内容M行处理。如针对数字信号进行取样、量化处理、编码等。该种技术处理能够将大容量的数字信息进行压缩，当数据信息转化完成之后，将数据信息进行统一化的整理。数字图像处理技术的关键在于数字信号的输入、识别、提取以及图像输出等[1]。
（2）数字音频处理技术。在数字媒体中包含了大量的声音信号，为了提升数字媒体作品传输质量，需要通过数字音频处理技术，对于这些信号声音进行综合化的处理。首先，进行数字音频的取样、量化，其次进行数字信号的编码，将声音信号直接转换为数字信号。数字音频编码技术关键在于能够针对音频信号进行压缩与管理，在音频编码技术中包含了三种技术：声学参数、模仿人类听觉特性以及声音统计。
（3）计算机图形处理技术。当声音信号、数字图像等通过数字信号的方式进行传输，在用户终端中需要通过计算机技术对数字图像、声音进行处理，保障数字信号传输下的图像清晰。计算机图形数据处理过程中需要具备准确、高效的特点，力求能够满足不同领域对于数字媒体信息的要求[2]。
2 数字媒体技术的主要应用
数字媒体技术以其技术优越性，符合社会发展要求，在不同领域中都有应用。如，在教育领域、文化产业、娱乐产业以及建筑领域中的应用。
2.1 数字媒体技术在教育领域中的应用
在教育领域中，数字媒体技术的应用使得教育发展实现了现代化。数字媒体技术通过课堂上的远程教学、多校联合教学，实现了优质教育资源的共享。其中最为典型的数字媒体教育系统为“慕课”，该种教育模式使得全球的学生都能够实现教育资源共享，提升了教育质量。同时在数字媒体技术引导下的教育能够充分的调动学生学习积极性，丰富了课堂组织形式[3]。
2.2 数字媒体技术在影视领域中的应用
随着人们的生活质量逐渐提升，对于文化娱乐类的媒体内容格外关注。在新时期，数字媒体技术应用到影视领域中，有效的提升了人们的生活质量。数字媒体技术所呈现的载体越来越多，人们能够通过手机、电脑、平板电脑、车载电脑、便携式接受终端等了解影视信息。数字媒体技术的接收端变得丰富多彩，并且逐渐的丰富了数字多媒体节目形式。如，3D电影、数字全息影视等效果呈现，都是数字媒体技术的创新性研发。如，全息技术在3D成像的基础上，广泛的应用了测量、存储、加密、防伪等技术，该种技术能够应用于需要快速处理信息的三维信息测量记录、图像识别等方面，此外也在科研的显微成像中广泛的应用。
2.3 数字媒体技术在游戏领域中的应用
数字媒体技术在游戏娱乐领域中的应用，能够充分的实现游戏环节中的人机交互，其中体感互动的AR技术设备就是数字媒体技术在游戏领域中的杰出代表。该种技术在实际应用中，能够运用体感识别与手势识别技术，通过计算机辅助技术与人体肢体语言的交互，实现体感动作识别。当人凌空做手势时便可以与游戏大屏幕之间进行交互，并且不需要佩戴任何的感应设备。参与游戏的人能够轻松的控制内容，满足用户的个性化需求。AR技术增强现实的含义，在数字媒体技术支持下，通过计算机系统，为用户提供比较真实的视觉感知，换言之，该种游戏技术能够将虚拟信息转变为现实画面，产生极强的视觉效果[4]。
2.4 数字媒体技术在城市建设中的应用
近年来，城市建设步伐逐渐加快，新时期，城市建设也渐渐的实现了现代化、数字化。数字媒体技术以其覆盖面广的特点，在城市建设中也有应用，一种“数字城市”应运而生。数字城市实际上就是计算机技术与多媒体技术相互结合的产物，以互联网发展体系为核心，针对城市建设进行定位、遥测、虚拟、仿真等。在这样的技术应用下，城市建设能够符合城市发展要求，还能够完善建设流程。数字城市在城市信息大数据库中，挖掘到有助于建设发展的数据信息，为实际的建筑工程提供数据依据。
3 结论
综上所述，数字媒体技术是新时期科技信息技术发展的产物。目前，在我们的生活中与数字媒体技术相关的技术有：数字图像处理技术、数字音频处理技术、计算机图形处理技术。数字媒体技术以其技术优越性，符合社会发展要求，在不同领域中都有应用。如，在教育领域、文化产业、娱乐产业以及建筑领域中的应用。
【参考文献】
[1]钟庆悦.浅析数字媒体技术及其相关应用[J].电子世界，2016（08）：165+167.
[2]李莉.浅谈数字媒体技术及其主要应用[J].数字技术与应用，2015（09）：224.
篇3
【关键词】数字资源;集成技术;数字图书馆
一.背景
随着信息技术、多媒体技术和计算机网络技术的飞速发展,信息载体的形式呈现多样化的趋势,并且不断趋于电子化和网络化。其中,最为显著的特点就是人们获取信息的方式已从主要依靠纸制资料转变为通过网络获取数字资源。数字资源也称为电子资源,主要包括电子期刊、电子图书、各种专业文献数据库和其它各种电子类信息资源等。
与传统的信息资源相比,数字资源的优势体现在以下三个方面[1]:
1.数字资源的使用打破了时间和空间对于人们获取知识和信息的束缚,人们不需要到图书馆查阅自己所关心的信息,只要有网络就可以随时随地的获取信息。
2.信息资源的数字化可以节省图书馆的建设费用和维护费用。传统图书馆的建设需要投入大量的人力、物力和财力在场馆建设、书刊甄选、采购和日常的书刊维护等方面。由于采用了计算机信息处理技术,所以数字资源在上述方面有着传统图书馆无法比拟的优势。
二.数字资源建设
简单的讲,数字资源的建设包括以下两大方面的内容:
(1)硬件建设: 硬件建设指数字资源保存以及使用所必需的硬件环境建设,主要包括:
数据存储与备份设备:数字资源的存储与备份设备在整个数字资源硬件建设中具有重要地位,它的性能直接决定了数字图书馆的服务质量。它有两个重要的指标数据吞吐量和输入输出速度,目前常用的数据存储架构有三种,分别是直接存储(Directly Attached Storage)、网络附加存储(Network Attached Storage)和存储区域网络(Storage Area Network)。
高速网络:构建高速、宽带的通信网络环境,用户可以不受时间的限制,不受信息存放地点的限制,通过网络上任一终端,方便的在网上检索、选择和获取自己所需要的信息资源。
场馆:建设电子阅览室和多媒体阅览室等。
其它:其它数字资源制作和浏览设备,如信息采集设备、计算机终端、服务器等。
(2)“软件”建设
“软件”建设指数字资源馆藏建设和数字资源运行环境建设两大部分。
其中,数字资源馆藏建设包括以下几个方面:
馆藏资料的数字化:各种载体的资料,包括书籍、期刊和音像资料等经过数字化加工(扫描、识别、索引标识和数字化压缩等),形成可供读者通过网络使用的数字资源。
商业性学术资源:根据学校的学科特点,购买商业性学术资源,如西文数据库、中文书目数据库,清华同方《中国学术期刊全文数据库》、学位论文文摘数据库、外文现刊文摘数据库、光盘数据库和多媒体数据库等。
网上信息资源:搜集、整理各种网络信息资源,为读者提供导航信息和链接网址,使用户能够更加方便的使用网上信息。
三.数字资源集成含义及主要解决技术
1、数字资源集成的含义及集成系统的功能
为了解决上述问题,数字资源集成技术日益受到人们的重视。数字资源集成是使用现代信息处理技术,将多种形式和类型的信息资源有机的集成到一起,使用户能够在统一的用户界面下完成对不同数据库和网络资源的检索。
数字资源集成系统应具有的特点和功能包括:多样的检索功能,包括简单检索和高级检索,用户可以根据需要进行选择;用户界面采用CSS和基于模板的HTML语言设计,用户可以根据需求进行定制;图书等电子资料的在线阅读、下载功能。
2、数字资源集成的实现技术
(1)CORBA技术[2]
CORBA技术(Common Object Request Broker Architecture 通用对象请求体系结构)是为解决分布式异构环境下对象间互操作而提出的一种开放的、分布式对象计算领域的解决规范,它包含下列部件:ORB(Object Request Broker 对象请求)驱动程序(ORB engine)、动态调用接口、接口定义语言(IDL)、对象适配器、ORB接口、工具库、接口库。
CORBA技术的特点主要有三个,首先它为应用程序间提供了统一的接口,任何应用程序、软件系统或工具只要具有与该接口规范相符合的接口定义,就能方便的集成到CORBA系统中。
(2)中间件技术[3]
中间件是位于操作系统和分布式应用系统之间的软件层,也有人认为它是操作系统的一部分。它隐藏了计算机体系结构、操作系统和网络结构等方面的异构性,将复杂的协议处理等问题与应用程序隔离开来。
(3)开放链接技术
开放链接(OpenURL)是一种协议,是一种附带有元数据信息和资源地址信息的“可运行”的URL。开放链接规定了统一的信息服务提供者之间传递对象的元数据格式,形成一种开放的、上下文相关的链接框架结构,并允许信息源(如Elsevier或 ProQuest) 传送特定对象的元数据或者是元数据对象的相关信息(如期刊ISSN号、标题、作者、期卷、刊号、页码等) 到某机构的网络服务组件上(通常是一个服务器, 如SFX 服务器)。
四.数字资源集成的发展方向
随着网络技术、信息处理技术的进一步发展,数字资源集成的发展方向可以概括为:
1.数字资源的建设将广泛采用标准和协议,这为数字资源集成提供了更好的基础,可实现资源的高度集成。
2.基于知识的集成,在数字资源发展过程中出现了不同类型的集成方式,但目前主要处于数据集成和信息集成阶段,为了实现高层次的集成,应做到基于知识的数字资源集成。
从上个世纪九十年代末期开始,伴随着数字资源的不断增加,如何有效地管理和利用这些新型资源被提上日程。随着对数字资源集成技术的深入研究,图书馆的资源利用和读者服务必将迈上一个新台阶。
参考文献
[1] 朱学武.网络环境下图书馆数字资源的整合与应用.图书馆学刊,2009,2:82-83.
[2] 汪芸.CORBA技术及其应用.南京:东南大学出版社, 1999.
篇4
【关键词】数字电视技术 发展现状 发展趋势
伴随电视技术改革创新的逐步推进，数字电视技术得以应运而生，该项新型视技相较于传统电视技术，不仅可为受众提供更多更好的选择余地，还可为受众提供更优质的服务。作为黑白电视、彩色电视后的第三代电视，数字电视是数字电视技术的产物，深得众多消费者的青睐，其工作的全面环节均通过数字信号开展传输，受众结合结合自身实际需求对各种节目进行收看。随着数字电视技术推广越来越广泛，人们对数字电视技术的要求亦逐步严苛，由此可见，对数字电视技术的现状与发展趋势研究，有着十分重要的现实意义。
1 数字电视技术概述
相较于传统电视技术，数字电视技术最显著的差异在于其全面工作环节均由数字、信号开展完成，具备优越的特征优势，诸如信号质量高、接收信号效果优以及画面质量佳等。针对数字电视技术的含义界定，可概述为两方面内容：
（1）伴随信息技术的发展，数字电视技术的推出既可提供传统电视的基本业务服务，还可为人们生活、工作提供各其他各式各样的业务服务。并且该部分额外业务要通过相关网络技术方可达成，诸如视频点播、远程控制教学等。
（2）科学技术飞速发展，为数字电视技术发展创造了良好契机，该项技术的内部系统不断发生转变。具体表现为：数字有线电视广播系统可依托机顶盒满足受众电视节目收看需求；数字卫星电视广播系统可依托卫星提供的相应传输途径，直接向受众播放电视节目；数字多媒体广播系统可依托无线电波开展数字、信号传输，并且接收信息的终端可以是各式各样的电子产品。
2 数字电视技术的发展现状
现阶段，市面上的数字电视技术多种多样，数字电视技术的发展受与之相配套的软硬件很大程度影响。数字电视技术的发展现状，主要表现为：
2.1 数字电视技术处理方面发展
数字转化环节的清晰度、饱和度受硬件系统很大程度影响，硬件系统可在全面环节推进数字技术与计算机技术的充分结合。当前，最能代表数字电视技术发展的以处理器技术开发与应用为主要代表，换言之即为处理技术高度化。
2.2 应用层面广泛度发展
随着数字电视技术的不断发展，使如今电视机变成了电脑，使电脑与电视机逐步转化为一个统一的整体，电视机既可以看电视节目，又可以上网听歌，还可以看电影等等，集众多功能于一体的数字化处理系统推动了数字电视机的极大发展。
3 数字电视技术的发展趋势
正因为数字电视深受人们喜爱，因而使得数字电视技术拥有了十分宽广的发展空间，其发展趋势主要体现于：
3.1 高清数字电视
相较于传统电视技术，数字电视技术在清晰度方面有着极大的优势，可为用户创造更良好的视觉体验。由此表明，高清数字电视是数字电视技术的一大发展趋势。伴随社会经济的不断发展，人们物质水平不断改善，因而人们对电视节目的要求势必会越来越严苛。数字电视技术不仅确保原本电视节目的质量，还不断追求电视节目的清晰度，追求更高品质的视觉享受。所以，某种程度上而言，数字电视技术的发展亦是高清数字电视的发展。
3.2 卫星电视直播
伴随科技的迅速发展，数字电视技术得到越来越广泛的推广，数字电视技术会不断取代传统电视技术，数字电视技术也将转变成未来一段时间里电视领域的发展主流。利用卫星技术，可极大程度扩大电视直播覆盖面积，对于国内而言，依托卫星电视直播可接收到大量的电视节目，甚至还可使受众接收到国外的电视节目。在二十世纪信息时代背景下，人们可更为便捷迅速地接收到来自世界各地的信息数据，由此为卫星电视直播行业发展创造了有利契机，朝卫星电视直播方向发展，已然成为数字电视技术的一大发展趋势。
3.3 多媒体移动终端
多媒体移动终端一方面可为用户提供良好的服务，一方面可极大水平提升服务便捷性。就好比智能手机电视，即便相较于传统电视，手机存在相应的音视频效果差异，然而凭借手机可实现对信号较为稳定的接收，使得其深受人们青睐。除此之外，其他一系列多媒体移动终端，诸如笔记本电脑、车载接收设备等，在现今无线网络技术的支持下，可为受众创造极佳的数字电视体验。因而，伴随科技的飞速发展，多媒体移动终有着十分可观的发展前景。
4 结束语
综上所述，信息技术将当今世界充分推向至一个前所未有的新高度，人类社会在生产方式、生活方式等方面均面临严峻的考验，与此同时也在历经着重大的变革，技术发展的速度、思维不断颠覆着人们思想认识，这正好说明了把握当下和未来的发展趋势对于人类社会的发展进步十分关键。就数字电视技术发展现状及今后发展趋势而言，相关人员务必要不断钻研研究、总结经验，清楚认识数字电视技术的特征内涵，全面分析数字电视技术发展中存在的主要问题，强化遵循、领悟科学技术的引导，积极促进数字电视技术有序健康发展。
参考文献
[1]曹廷鸿，数字电视技术的发展现状及趋势研究[J].西部皮革，2016，38（08）：12-13.
[2]张胜利，陈国栋.浅析当前有线电视网络中数字电视技术应用及发展前景[J].城市建设理论研究，2015，11（10）：124-125.
[3]冯玉华.对目前我国数字电视的发展现状与展望研究[J].信息化建设，2016，07（02）：162-163.
作者简介
韩春生（1984-），男，甘肃省人。大学专科学历。中级职称。现就职于新疆阿克苏地区电视台。研究方向为电视技术和数字电视技术。
篇5
关键词：数字水印技术；水印的检测技术；安全性
中图分类号：TP393 文献标识码：A 文章编号：1674-7712 （2013） 14-0000-01
在现代社会生活中，随着网络和数字技术的快速发展与普及，通过网络向人们提供的数据服务也会越来越多，如数字图书馆、数字图书出版社、数字电视、数字音频、数字新闻等，这些服务提供的都是数字产品，数字具有易修改、易复制、易窃取的特点，因此，数字知识产权保护就成为基于网络数字产品应用迫切需要解决的实际问题。
传统的加密技术无法有效地解决数字产品的盗版问题，若采用传统的加密技术，密文只存在于通信信道或送达最终用户之前，当密文形式的数字产品送达用户后，必须授权用户解密并使用，一旦被解密，数字产品就完全变成明文，此时媒体提供者就无法制约合法用户的非法拷贝与再次分发。
一、数字水印技术的特点
数字水印是指嵌入在数字产品中的、不可见的、不易移除的数字信号、可以是图像、符号、数字等一切可以作为标识和标记的信息，其目的是进行版权保护、所有权证明、指纹（追踪多份拷贝）和完整性保护等。版权保护数字水印包含数字产品的出处和版权所有者标识等，能够为版权拥有者提供版权证明，在版权纠纷中维护版权所有者的合法权益。这就像给视频信号、音频信号或数字图像贴上了不可见的标签，用以防止非法拷贝和数据跟踪服务，提供商在向用户发送产品的同时，将双方的信息代码以水印的形式隐藏在作品中，从理论上讲这种水印应该是不能被破坏的。当发现数字产品在非法传播时，可以通过提取出的水印代码追究非法传播者的法律责任。
注：数字水印技术与信息隐藏技术具有很多共同的特点，都是采用信息嵌入的方法，可以理解为信息隐藏概念更大，数字水印技术是隐藏技术的一种，但通常讲到的信息事隐藏（狭义上）是隐秘和保护一些信息传递，而数字水印是提供版权证明和知识保护，二者目的不同，因此在本书中加以区别讲解。
数字水印能够证明和鉴别版权所有者身份，具有较强的证明能力和说服力，数字水印应具有以下特点：
（1）鲁棒性：指嵌入数字水印的媒体在受到无意损害或蓄意攻击后，仍然能够提取数字水印，如加入图像中的水印必须能够承受施加于图像的变换操作（如加入噪声、滤波、有损压缩、重采样、D/A或A/D转换等），不会因变换处理而失去，水印信息经检验提取后应清晰可辨。
（2）不可见性（透明性）：数字水印不应影响主媒体的主观质量，如嵌入水印的图像不应有视觉质量下降，与原始图形对比，很难发现二者区别。
（3）安全性：数字水印的应能抵御各种攻击，必须能够唯一地标识原始图像的相关信息，任何第三方都不能伪造他人的水印信息。
二、实现数字水印需解决的问题
实现数字水印的有效应用需要解决一些问题，如消除在视频保护中数字水印与视频的相互影响，在版权保护系统中建立合理的数字水印协议等。此外，数字水印技术更注重嵌入信息与载体的完整性和鲁棒性，数字水印的抗攻击能力是其关键性能指标，某些攻击（如几何变换攻击、灰度直方图调整等）对于数字水印攻击还是非常有效的。
数字水印技术将一些标识信息（即数字水印）直接嵌入数字载体（包括多媒体、文档、软件等）当中，但不影响原载体的功能或使用，也不容易被人的知觉系统（如视觉或听觉系统）观察或注意到。
嵌入数字水印，即按照特定的嵌入算法将数字水印嵌入宿主（图像、音频、视频等）中，输入水印、要保护的载体数据，以及密钥（对称密钥或公钥），输出嵌入水印的数据。数字水印的提取（检测）：在需要时将数字水印提取出来，以证明媒体的版权归属或识别版权所有者身份。进行检测水印时，输入原始水印或原始数据、测试数据、对应密钥，输出水印或可信度测量值。
三、评价数字水印技术的优劣
在版权保护应用领域，数字水印技术的评价指标通常包括两个方面：（1）鲁棒性，数字水印算法的鲁棒性基于攻击测试评价，常见的对数字水印的攻击包括低通滤波、添加噪声、去噪处理、量化、几何变换（缩放、旋转、平移、错切等）、一般图像处理（灰度直方图调整、对比度调整、平滑处理、锐化处理等）、剪切、JPEG压缩、小波压缩等，通常通过计算归一化相关度量提取出数字水印和原始数字水印的相似程度，以此衡量数字水印的鲁棒性；（2）不可见性，数字水印的不可见性有两个方面的含义，一方面指数字水印的不可察觉性，另一方面指数字水印不影响宿主媒体的主观质量。数字水印的隐蔽性一般峰值信噪比PSNR来衡量。
对数字水印的攻击。盗版者攻击数字水印的目的是通过数字产品的少量处理，在不影响数字产品使用价值的前提下，破坏作为版权标识的数字水印，使版权所有者失去维护自己合法权益的依据，从而牟取利益。所以盗版者对数字水印的攻击一般会力求不影响数字产品的质量，否则盗版者也无法获得利益。
四、水印的检测
水印检测狭义上指检测器通过一定的方法判断载体数字产品中是否含有数字水印，而水印提取是指检测器通过一定的方法将数字产品中的数字水印信息提取出来。水印提取追求尽可能地获得原始的水印信息，而水印的检测目的是判断水印的有无，或判断水印符合度。从广义上讲，这两种技术都可以称为水印的检测技术。一般意义上，检测技术应考虑以下问题：水印信号本身的特性，水印信号的类型、安全参数等确定性参数，及强度、冗余度、概率分布等各种统计特性；水印传输、使用过程中遭受的噪声等无意攻击对原水印信号的影响，以及非法篡改、去除等恶意攻击对原水印信号的影响；水印信息与载体文件的叠加方式，即特定的水印嵌入技术。
参考文献：
[1]张浩军，杨卫东.信息安全技术基础[M].北京：中国水利水电出版社，2011，10.
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关键词：电视艺术 技术 数字时代
中图分类号：G229 文献标识码： A 文章编号：1672-1578（2013)11-0034-02
从黑白电视到彩色电视，从数字电视到互联网电视，电视如此精妙的将技术与艺术结合在一起，让人们的生活发生了翻天覆地的变化。如果科学技术真的是那古板的赛先生而艺术是人们喜闻乐见的缪斯女神，那么电视定是他们最喜爱的小儿子，才会倾注自己的所有，繁荣了近百年的电视行业。
1 电视技术与艺术的界定
研究电视技术与电视艺术的关系，首先必须明确“技术”这个概念的内涵和外延。对其界定可以更好的展现其文化本质，帮助我们更好地把握技术与电视艺术之间的联系。
《辞海》中的“技”：（1）技艺；本领。如：一技之长。《书 秦誓》：“人之有技，若己有之。”（2）工匠。《荀子 富国》：“故百技所成，所以养一人也。”显然本文中讨论的技术应指前者。而根据西方哲学家海德格尔的研究，“技术”一词在古希腊文中写作Te’xn[Teche]，这个词的含义一是工匠、技艺，二是它还牵涉到诗“Potigue[poesis]”，就是艺术，有关心灵和美的艺术。
由此可见，技术和艺术从远古时期开始就是相辅相成的，统称为“技艺”。而技术与艺术本来就有相互交融的内容。一直到近代产业革命以后，二者才分离开来成为两个相互独立的概念：技术从“技艺”中被划分出来越来越和工业机械化生产联系在一起，而艺术则从“技艺”中分化出来，越来越成为一种纯意识形态。
2 电视艺术的发展源于技术的革新
电视发展史，同时也是一部电视技术史。理论家们很早就把电视称作“第八艺术”，这充分解释了他与科学技术与生俱来的渊源。事实上，电视本身就是科技革命的产物，从拍摄、制作到播映、接受，都离不开特定的技术手段和物质媒介。由图像、画面、音响、色彩、光线这些要素构成的视听艺术，它原本就是一门科技的综合艺术。钱学森说：“我们应该自觉地去研究科学技术和文学艺术之间的这种相互作用。”
首先，电视艺术的产生源自于技术的发展。电影拍摄技术的出现，依赖于照相技术的完善，1926年菲尔德发明了第一台真正意义上的电视之后，经过十几年的发展，美国RCA1939年推出世界第一台黑白电视机到1953年设定全美彩电标准以及1954年推出RCA彩色电视。
其次，科学技术决定了电视艺术的发展高度。电视艺术经历了从黑白到彩色，从数字到互联网的发展阶段。众所周知，电视媒体是高科技重装备的行业。从社会劳动的角度分析，电视的产生过程，无论是前期采访、后期编辑，还是信号传输、终端显示，各个环节无一不是技术支撑的结果。从事电视媒体的工作人员，相应的必须具有操作专业技术设备的能力，否则将无法胜任电视媒体的工作。
最后，21世纪人类步入数字时代，各种新媒体新事物出现，同时带动了全新的电视发展情况，就电视节目而言，全媒体演播室的出现不管是对于电视节目素材的采集还是播出都有了不同程度的影响。同时又出现了网络电视、楼宇电视、移动电视、IPTV、车载电视、有线电视、无线电视等等形式，让观众对于电视的欣赏有了新的途径。
3 电视技术对电视艺术的影响
数字技术给电视制作带来的技术变革是多向的、多元的: 从前期的摄、录到后期的编辑、动画、画面处理等，使电视画面形象的传输、存储、传播、展示等一系列工作流程数字化，它冲击着电视文化的整个创作环境, 影响极其深远。数字摄像、数字特技、计算机非线性编辑、三维动画、虚拟现实技术等营造了新的电视文化, 使影视的一些技术、艺术表现手段达到了“无以附加, 登峰造极”的程度。数字技术在改变了电视艺术创作方式的同时，也对电视艺术的创作观念，以及观众的电视的读解习惯等产生了深远的影响。数字技术给电视制作提供新的便利的同时, 带来了清晰度和现场感以及强烈的视觉冲击力，各种数字特技大大拓展了电视艺术的表现空间和表现力，将观众引向新的视觉领域。英国美学家克莱夫・贝尔在他的《艺术》一书中提出“有意味的形式”，他认为这就是一切艺术的共同本质。对于艺术和技术谁主谁次的争论古来有之，很多人认为技术大于艺术，只要有了技术，有了炫丽的特效和华丽的包装，一切问题都会迎刃而解，但是这是大大的错误。《新红楼梦》中可以有几十万一套的手工苏绣，精美的贴片妆容，漂亮的演员，但是这些元素构成的不过是技术的堆积，根本没有艺术的呈现。而只有《红楼梦》中才有诗意和美存在，所以单纯的技术如果没有艺术的配合也难以达到审美的效果。所以电视技术对电视艺术的影响是多方面的。
4 数字时代的新形势
电视的数字时代是以数字技术命名的发展阶段，电视制作技术取得了巨大的突破，也极大的影响了电视艺术的表现形式。
数字技术是指数字技术“digital technology”是一项与电子计算机相伴相生的科学技术，数字化就是利用计算机将许多复杂多变的信息转变为可以度量的数字、数据，再利用这些数字、数据建立起数字化模型，并把它们转变为一系列二进制代码，然后用计算机进行统一处理，这就是数字化的基本过程。应用数字化技术可以将数字、文字、图像、语音，包括虚拟现实，及可视世界的各种信息通都可以用0和1来表示，这样数字化以后的0和1就是各种信息最基本、最简单的表示。数字技术实现了对于电影图像的直接编辑，从而在根本上改变了电视艺术的理念和方法。
在传统艺术中，技术的进化过程相对缓慢，其角色相对被动。但高科技的发展，使技术走在了艺术的前面，并开始为艺术带来新的可能性。技术不仅开拓了艺术的新视野，而且引发艺术形态的变化，甚至颠覆了传统美学观念，出现了建立在技术基础上的美学观念。技术的发展带给艺术表现手段的多样性和表达方式的多种可能，这在现代艺术和后现代艺术中表现得更为直接。艺术创作者不再借助单一的技巧和技术工具来完成相对封闭的艺术作品，可以最大限度地按照内心的艺术需求相对随意
地排列组合技术工具和技术手段，从而达到自己的目标，这种创作上的随心所欲是传统艺术很难具备的。以电视艺术为标本来看: 其创作遵循集体制作模式，而创作者不仅可以从传统艺术门类中汲取营养，而且能够借助技术“虚拟”出“现实空间”。而其中走得更远的是动画，由于数字技术不断创新完善发展，电视艺术作品中的动画大幅度增加，在这里，技术的实现能力为创作者开拓出广阔而肥沃的疆域。而借助数字技术的推动力，动画也越来越多地浸入其他电视艺术作品中，并迅速为观众所接受和熟悉，于是出现了纪录片《故宫》中宏大的开篇动画，更出现了《圆明园》中动画与实景拍摄结合所形成的完美视觉体验。
参考文献：
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[2]黄升民.广电数字化战略的回望与前瞻[J].北方传媒研究，
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关键词：小学数学；多媒体；教学策略
中图分类号：G623.5 文献标识码：B 文章编号：1672-1578（2015）10-0283-01
1.引言
随着现代信息技术的飞速发展，多媒体技术有了更新、更广的定义，不再仅仅局限于课堂PPT展示、视听展示等传统意义上的多媒体教学形式，因此，多媒体技术在现代课堂中的发展呈现出了多元性、互动性、先进性的新时代特征，所展现出的教学优势也更加全面。本文的研究也正是基于上述背景，在具体的论述中，以案例教学陈述的形式，着重阐述了数字媒体、软件媒体、微课媒体等几种现代多媒体技术在小学数学课堂中的应用策略，综上所述，本文的研究具有一定的理论和现实意义。
2.小学数学课堂多媒体互动教学策略分析
2.1 巧用数字多媒体技术，创设"分组探究"情景，体验课堂互动。笔者认为，在小学数学课堂教学中，将数字媒体技术引入教学过程中，构建"数字媒体+分组探究"的课堂情境，并通过多元的形式，形成良好的课堂互动效应，对于培养学生的互动探究能力，有着重要的促进作用。在具体的教学尝试中，教师可选用不同类型的数字媒体技术作为平台，展开教学。例如，笔者在对本校3年级学生进行教学时，便采用了数字录播媒体技术，实施教学，具体的教学操作如下。
【教学案例1】《周长》数字录播多媒体互动教学设计
首先，我利用教室内的多媒体录播平台，为学生播放已经录制好的关于《周长》的教学视频；其次，由于录播速度较快，一些学生没有完全理解《周长》的含义，于是，我利用录播媒体的回放技术，构建课堂互动答疑情境，引导学生进行提问，并帮助他们解决一些实际问题；再次，在视频的引导下，我结合视频，提出一些问题，例如，"你能用自己的话来概括周长的含义吗？"、"不规则图形的周长如何求解？"等，并将全班同学分为若干小组，组织他们根据问题，进行分组探究。最后，当各小组完成探究后，我举行了一次主题为"周长，你知道多少？"的汇报会，让各小组选派一个代表，结合小组内的讨论结果，向全班同学进行汇报。
【教学效应分析】
在上述案例中，多媒体数字录播平台成为了贯穿课堂教学的灵魂，通过录播系统的录制、回放等功能，教师能够及时地为学生解释不懂的问题、组织分组探究教学情境、录制教学现场视频。可以说，在数字多媒体技术的帮助下，教师与学生的互动教学变得更加可视化，由此可见，基于"数字媒体+分组探究"的教学流程，对于提升教学的质量也有着重要的促进价值。
2.2 活用多媒体微课技术，创设"感官互动"情景，体验课堂互动
微课，是近年来流行于我国教育界的一种全新教学形式，它以5-10分钟的自制教学视频，引起学生的关注点和兴趣点，以此作为延伸课堂教学的手段。而微课教学的载体，正是多媒体平台，基于此，教师完全可以利用微课，组织形式多样的多媒体教学情境，抓住小学生的好奇心，展开互动教学。例如，在对本校5年级学生的日常教学中，我便经常利用Camtasia Studio、屏幕录制专家等微课制作软件，制作5-10分钟左右的教学小视频，创设感官互动的教学情境，并以此作为激发学生课堂探究、互动学习的引子，组织课堂教学。
【教学案例3】《多边形的面积》多媒体微课教学设计
首先，我引导学生对书本上关于《多边形面积》的理论概念、求解概念等内容进行充分阅读，并提出一些探究性问题"何为多边形的面积？"、"你会求解6变形的面积吗？"……一系列的探究性问题，初步搭建起了互动教学的平台，也引起了全班同学的好奇心。其次，我将全班同学的注意力引导至多媒体大屏幕上，屏幕上出现了一则由我在课前亲自录制的多边形识别、面积求解视频，例如，正方形的面积求解、6变形的面积求解……视频中我的头像和声音也引起了大家的兴趣，当视频播放到一半的时候，我点击暂停，并抛出问题："你能根据我的提示，求解8、10、12边形的面积吗？" 视频被中止，同学们立即有一种意犹未尽的感觉，但他们的好奇心也被激发，此时，我将全班同学分为若干小组，围绕我的问题，展开互动探究。最后，我收集完所有小组的探究结果，并继续播放视频，视频中给出了相应的答案，而全班同学也围绕视频答案，展开了一轮新的探究，并与我热烈地交流探究的心得体会。
【教学效应分析】
上述案例中，教师利用多媒体微课技术，为学生构建了一个探究、交流、合作的教学平台，师生互动、生生互动被体现的淋漓尽致，传统多媒体教学模式下，那种"填鸭式"、"生搬硬套式"的教学弊端被完全打破，学生的主观能动性、学习积极性被完全激发，熟话说"耳听为虚，眼见为实"，短而精的多媒体微课视频，让学生掌握复杂的理论变得不再困难，教学效果得到了大大提升。
4.结束语
本文对多媒体平台在小学数学课堂中的教学应用进行了深入探究，并提出了两种具体的多媒体互动教学思路，希望能够起到抛砖引玉的效果。在未来的教学研究中，各级小学的数学教师应本着大胆创新，干预尝试的理念，运用更多、更好的多媒体教学方法，开展互动性课堂教学，从而让学生真正感受到数学学习的乐趣。
参考文献：
[1] 徐万胥.信息技术与课程整合的理念与策略[J].电化教育研究，2003（2）
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【关键词】数字技术博物馆信息化应用
伴随着互联网技术的壮大，虚拟世界正在直追现实世界，我们的很多社会活动都已经在网络上展开。数字技术是为当代高科技之领头羊，是电子技术发展的产物，数字技术已经广泛应用在人类社会生产和生活的各个领域当中。网络结束了传统上文化和技术、艺术和商业、工作和休闲相对立的局面，在信息空间内人们能够更为高效、快捷、低廉的进行信息交流和知识的获取。作为一种崭新的节约资源和能耗的方式，在博物馆信息化发展过程当中利用数字化技术，可达到高效、高速，并确保文物无损化应用的效果。
一、数字化博物馆的内在含义和发展策略
1.1数字化博物馆之内涵
借助于政府公益宣传的渠道，充分发挥电视广告、网络宣传、电台广播以及手机短信等宣传平台的作用，改变博物馆、纪念馆在人们心目中呆板、单调的一贯形象，从而使得越来越多的百姓知道并熟悉博物馆、纪念馆免费开放的消息，最终使得参观博物馆、纪念馆人数的增加。同时在参观人数增加的情况下，该怎样采取正确的办法和形式对广大参观者进行引导，从而让他们在参观博物馆、纪念馆的过程中学习到更多的譬如历史、科技、文化以及艺术等方面的知识呢？那么这就对博物馆信息化要求越来越高。以博物馆的物理实体作为基础，在信息网络平台中建立的信息服务体系，即为数字化博物馆。数字化博物馆是基于数字网络空间对物质博物馆的补充和再现，具有智能化、网络化、虚拟化等特点，和实体博物馆一样，有着对文化遗产的研究、陈列和保管。数字化博物馆所包含的内涵比较多，可以是对博物馆采取的数字化管理，目前我国的博物馆处于信息化建设初期，南京博物院与上海博物馆已经全面开展信息化建设，建设有安全监控、楼宇机电设备的自动控制系统、消防自动的控制系统、计算机网络系统、通信系统。此外，博物馆数字化还可以是对传统的博物馆运营方式之变化，以数字化技术为媒体进行业务拓展，如网络博物馆、数字展厅等等。博物馆数字化，指的是博物馆工作的各个方面都全面地采取信息技术和数字技术为常用的工具，电脑成为日常工作的平台，更加高效地位文物的利用和保存服务。
1.2数字化博物馆发展的意义
其一，数字化博物馆的发展，是文博事业现代化发展的必然要求。传统的博物馆技术手段所针对的是文化遗产静态的结果，是有形的实体，给人的是身临其境、直观的感觉，但无法进行无形遗产和动态过程的收藏，并且难以体现文化遗产多维信息间的相关性，是传统博物馆的弊端。传统的博物馆已经无法适应和满足遗产范围扩展这一根本性变革，因此需要发展数字化的博物馆。其二，作为对人类文明的客观遗存物的收藏和征集单位，数字化的博物馆能保证自然科学和社会科学交叉融合，是将文化和科技相结合进行文化的传播交流的崭新高科技艺术语言。传统上，我国的博物馆长期使用的文物陈列手段为“通柜实物+说明牌”，很难全方面的体现文物的内在含义，并且难以吸引观众，阻碍了博物馆的发展和文物价值的传扬。数字化博物馆适应信息化时代对于博物馆的组织、功能、工作上的再定位，更能诠释展品的内涵，吸引信息时代的观者，促进博物馆的健康持续发展。
二、博物馆借助数字技术发展的思路
2.1积极地运用数字技术
谈及数字技术，不得不提的是虚拟现实这一技术。虚拟现实技术兴起于20世纪末期，一门综合性的崭新的信息技术，原本由美国军方开发研究，融合了计算机图形学、数字图像处理、传感技术、多媒体技术等等多个信息技术的分支，大力推进了计算机技术之发展。虚拟现实技术应用于博物馆数字展示的魅力巨大，可弥补数字技术存在的虚无性，给游览者身临其境的感觉。
2.2充分发挥网站间的共享功能
充分利用各个地区现有的文博网站，组织相关专业技术人员对系统进行整合，也是博物馆实现数字化发展的重要渠道之一。通过建立各类局域网或者接入各类广域网以实现网络化，并建立起连接国家文物的数据分中心、中心、数据节点的信息网络，实现国家文物局、省级的文物行政管理部门、重要的文博单位之间的互通互联，为文物信息的交流和共享提供途径。
2.3进行专业人才队伍的建设
需要加快对于专业人才的引进和培养，推动各项信息科研成果的普及和应用。应当加强对于博物馆的数字化工作人员的培养，加强自身的发展力度，同时借助公共资源和社会力量满足博物馆的数字化发展。一般而言，博物馆数字化的建设初期，需要聘请数字化的专家考察，针对建设需求而提出具体的意见，确定可行有效的建设方案；建设完毕之后，做好维护工作是重中之重，在内容的更新和维护，系统的升级和维护上，都要同步进行。博物馆应当充分地借助社会的专业力量，切实地做好相关建设工作。对于博物馆而言，更多具体上的工作选择社会化或者外包形式，是较为理想的一个方式。
三、数字技术在博物馆发展中的应用实例
南通革命纪念馆由南通革命历史纪念馆和革命烈士事迹陈列馆两馆组成，是革命题材的专业博物馆，建筑面积为3300平方米，总投资规模3000多万，并于2009年建成对外开放，为南通主城区规模最大的综合国主义教育场馆，为精神文明建设发挥了巨大作用，引入数字技术、进行信息化建设必将推动该馆更好地发挥基地教育作用。
3.1建设虚拟纪念馆
实体博物馆是建立于一定区域上的建筑物组成，因地域限制，不可避免的存在参观上的限制，存在许多人无法身临其境参观的客观遗憾。而虚拟展馆使得人们突破地域上的限制，不论何时在何地，都可以产生身临其境的感觉和体会。当今，虚拟展馆已成为一个十分流行的词汇，尤其在上海的世博会之后，虚拟展馆获得更好的普及和更多的认可。要实现虚拟博物馆，比文物数字化更为复杂，因实体形态上的建筑体积和复杂度远大于个别具体文物实体。对于科研人员来说，实质区别在于采用的扫描仪在型号与功能上的差异，以及后期处理上的复杂程度差异。实现虚拟博物馆，需融合虚拟显示技术、VRML虚拟现实建模语言等多种先进技术。
虚拟技术同时又分为两个大类，分别是虚拟实景/实境技术，如虚拟的游览实体博物馆；虚拟虚境/虚景技术，如复原而生成阿房宫等，二者的区别在于前者写实，后者创意。例如，故宫博物院和日本进行合作开发的“数字故宫”，采取的是三维激光扫描的技术，对故宫当中的主要建筑，以及珍藏文物的结构特征、表面装饰及形成，乃至于建筑加送与艺术等等基本的元素进行系统、准确、综合的采集与再现，建立起完整的古建筑、古文化三维数字模型和数据库。通过虚拟现实的技术的引入，利用高性能图形工作站形成效果逼真的三维场景，并配合音乐模拟虚拟革命纪念馆，可以使参观者产生身临其境的效果，如果利用互联网，还可以实现网络虚拟参观，可以说，虚拟技术使纪念馆在“数字化”层面上得以永久保留并更加辉煌。
3.2丰富纪念馆的陈列语言，充分展示文物
博物馆的工作人员和博物馆的观众间进行有效交流的途径和方法，是国际博物馆对于博物馆陈列语言的定义。随着数字技术的发展，现代陈列语言越来越丰富多彩，新技术的运用成为现代陈列语言新的特征，传统的展陈手段耳目一新。可根据展览的需要，采取数字技术处理，在质地、尺寸、动态和静态、画面和声效方面进行设计制作。例如，2008年上海世博会的中国馆所展示的《清明上河图》画卷，由北宋的画家张择端创作的这幅手绢绢本设色作品，原本的尺寸为长528.7cm，宽24.8cm。在不伤害文物的前提下，进行数字化技术处理后，原件被放大为巨幅画面，并配合动画，讲究动静结合和声效结合，创造出的全新的展示效果让人震撼。陈列语言是博物馆进行信息传递过程当中最富有特色的媒介，根据南通革命纪念馆的实际，对馆中的文物与相关史料，尤其是珍贵革命实物采取科学研究和提炼的方法，通过图表、实物、照片以及相关辅助的艺术品等等表现形式，可将所要展示的信息传达给观者，更好的进行互动交流。
3.3导航讲解的运用
由于革命纪念馆自身的工作特点，在清明等接待旺季无法为所有社会团队进行人工讲解（日接待参观者近万人）。可建立数字导航讲解系统，在入口处提供各语种的语音导览器，与之对应的展厅标示相应的语音导览标置，进行重要展品的解说。这样，将革命纪念馆内讲解内容根据实际需求进行程序编制并输入电脑，实现由听讲器替代讲解员的讲解。参观者只需依据展品的编号按按钮，便可任意地听取相应内容的专业讲解。同时，可在各展厅布设专用发射装置，所发射的信号可被导览器接收，当参观者更换游览位置，和所在景点相应的解说词便可自动更新播放，从而帮助参观者更为细致方便的了解革命纪念馆内容。
四、结语
数字技术的应用，使得博物馆以全新的角度和方式对文物和文物所承载的信息进行展示，运用数字处理手段和可还原真实的历史，对文物背后的故事进行讲述；数字技术孕育了全新的艺术形象，认真分析其所带来的新挑战以及发展的新机遇，推出迎接新挑战发展机遇的新举措。使得艺术发展从单向传播转变为双向互动传播，由历时传播转变为即时传播，对于艺术的什么感觉更为立体化，且具有开放性和实时互动性等，丰富观者的美感体验和交互性期待满足。数字技术是革命纪念馆（革命博物馆）走向现代化和信息化的必由之路，应当予以充分的重视，使得传统的爱国主义教育注入新的发展理念，为革命纪念馆的发展提供强劲活力。
参考文献
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关键词：传播学新媒体;艺术设计;发展
随着计算机网络技术的快速发展，使得“媒体＋”时代得以形成。人们工作、生活、学习等方面都依赖计算机网络，使网络媒体得以普遍应用，并成为现代社会发展的重要标志。处于新媒体时代，艺术设计也要迎合时代的发展促进媒体技术与艺术设计的融合，不仅赋予了传统艺术设计以时念，而且还会使艺术设计转向，对艺术设计的发展具有重要的指导作用。
一、从时代的角度出发深化对新媒体艺术设计深化认识
新媒体艺术所涵盖的信息除了艺术信息之外，更多是各种高科信息，包括媒体技术、数字技术等，不仅可以用于艺术设计中，更重要地是发挥这些技术的传播作用，以现代的传播形式提高现代人对艺术设计成果的接受能力。随着人们生活水平的提高，在物质生活得到充分满足的情况下，越来越多的人开始追求艺术文化以充实自己的精神生活，不仅使生活环境艺术化，而且生活行为更有品位，生活质量也不断地提高。作为艺术工作者，就要充分认识对艺术设计的要求，并懂得运用新媒体技术将自己的艺术设计与受众有效沟通，使艺术设计作品符合受众要求并逐渐打开市场。新媒体艺术设计发展的过程，也是积极探索艺术设计之路的过程。在新媒体技术的支持下，将艺术设计元素注入服装、媒体资讯、生活用品装饰等之中，并在网络平台上充分传播，给人们的生活增添了艺术气息，对人们的审美起到了引领作用。这就需要艺术设计人员要不断地从美学的角度出发探索设计技术，运用新媒体不断地完善艺术设计，以使艺术设计发挥视觉传达的作用，保证了艺术设计质量，其对现代的生活具有更高的审美价值。
二、根据传媒受众的需求进行新媒体艺术设计
现代的传媒技术已经渗入各个行业，人们对各种传媒都具有较强的接受能力。艺术设计领域可以充分认识这一点，将艺术设计的传统视觉传达的优点保留下来，运用新媒体技术对这种视觉传达信息进行传播。由于现代的传媒受众的媒体接受能力、知识水平和审美取向都有所不同，因此，对新媒体艺术设计的接受能力也会有所不同。要使新媒体艺术设计能够被大众接受，就要将新媒体技术的多种功能充分发挥出来。在艺术设计的时候，要考虑媒体传播对象的个性特点、知识背景以及文化审美情趣，并要求媒体传播技术的运用要能够激发起受众对艺术设计的吸引力。例如，艺术设计的构图上，是运用设计的手法，结合美学元素，不仅在设计中要注重线条、结构和色彩的搭配，还要注重艺术设计要能够给人以节律感。这就需要将新媒体技术充分地利用起来，从传播受众的角度出发，将艺术设计作品所要表达的思想通过新媒体突出，让受众能够从视觉上感受到艺术设计主题，在深入理解艺术设计含义的同时，还能够产生心理享受感。新媒体艺术设计也会因此对受众产生较强的吸引力。
三、应用新媒体技术丰富艺术设计创作作品的内容
艺术设计创作的过程也是设计思想传播的过程。通过运用设计语言表达思想，实现艺术的视觉传达效果。对于艺术感较强的人而言，能够对艺术设计创作者要表达的内容准确解读，并能够领会其中含义。但是，对于艺术感比较弱的人，面对艺术设计作品则能够看到画面构图而不会理解创作者的创作意图。这就意味着艺术创作失败。处于信息传播时代，运用新媒体技术优化艺术设计的创作思想，以动态的、直观的形式呈现在受众的视野中。由于现代的受众普遍对新媒体技术具有很强的接受能力，运用新媒体技术元素对艺术设计创作思想以诠释，并以多样化的传播形式体现出来，不仅使艺术设计作品的内容有效传播，而且受众会从主观的角度出发赋予艺术设计以新的含义，使艺术设计创作内容更为丰富。在艺术设计创作和作品信息的传播中，运用新媒体技术，则是借助高超的媒体技术手段，并使用各种数字化的绘图软件对艺术设计作品进行调整和技术处理，使艺术设计作品符合传媒受众的需求。例如，将手绘的艺术设计作品输入指定的计算机设计软件中之后，可以根据媒体传播的需要将平面的作品立体化处理，将二维设计转化为多维度设计，并对作品的色彩、线条、结构和作品的整体图形效果都进行重新调配。为了提高艺术设计作品对受众的视觉冲击力，还可以对画面的内容进行夸张处理。现代的艺术设计受众普遍知识层次比较高，且呈现年轻化趋势。这部分群体也是对新媒体传播技术敏感的群体，将艺术设计采用新媒体技术进行创作，在提高艺术设计作品吸引力的同时，还会在媒体平台上互动讨论，发表自己对作品的看法。从传播学的角度而言，设计作品能够在媒体上产生互动，就意味着艺术设计作品已经充分得到传播受众的认可。艺术设计创作通过这种媒体互动可以对受众的思想和需求有所了解，通过促进双方的交流而对艺术设计内容根据受众需求而进行调整，还可以据此构建新的艺术设计模式，使艺术设计内容更符合现代的文化环境而突显出时代特点。综上所述，艺术设计是传统与时尚的结合体，具有社会发展性，这就决定艺术设计在继承传统艺术设计元素的同时，还要注入时代元素，使艺术设计具有时代感，才能够适应社会环境而发展。处于新媒体时代，艺术设计在创作中对时代具有较强的判断力，对新媒体产生认知力，才能使艺术设计符合现代传播的需要而发展。
作者:李悦 单位:西安文理学院
参考文献：
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关键词：媒介融合；新媒体时代
一、媒介融合是传媒业发展的必然趋势
1、媒介融合的概念
媒介融合是指报刊、广播电视、互联网所依赖的技术越来越趋同，以信息技术为中介，以卫星、电缆、计算机技术等为传输手段，数字技术改变了获得数据、现像和语言三种基本信息的时间、空间及成本，各种信息在同一个平台上得到了整合，不同形式的媒介彼此之间的互换性与互联性得到了加强，媒介一体化的趋势日趋明显。
2、媒介融合渗透具有现实条件
首先，不同媒介各自有着不可避免的缺点，而媒介融合有利于缺点互补。作为最传统的传播媒介――报纸，它的传播形式比较单一，主要依靠文字为主，图片作为辅助手段，这就要求受众有较高的文化水平。广播、电视虽然融合了声音、画面在里边，但是对于技术的依赖比较重，成本相对较高。因此，媒体之间的融合，互相弥补彼此之间的缺点，才能取得更好的传播效果。
其次，经济与科学技术的发展为媒介融合提供了资金、技术基础。随着世界经济的不断发展，各国的在媒介技术研发方面的投入也越来越多，这为媒介技术的不断突破提供了充足的资金保障。此外，每一次技术革命的发生，都带来了媒介工具的巨大发展。有了不断发展的媒体技术作为支撑，集各传统媒体优势于一体的新媒体不断问世，客观上适应了媒介融合的趋势，同时也为媒介融合趋势的形成提供了现实的依据。
再次，国家相关政策的制定也为媒介融合提供了政治上的支持。美国首先于1996年颁布《电信法》，放宽了对广播电台、电视台所有制的限定，并打破对媒介种类的限制和隔绝，允许电话公司参与有线电视市场的节目竞争。2004年4月，韩国国会通过了新修订的《广播法》，允许进行卫星数字多媒体广播，电信公司韩国SK电讯通过开展卫星DMB业务进入广播领域。
最后，信息传播的小众化趋势为媒介融合提出了要求。从历史的角度看，媒介的发展经历了一个从小众到大众，再向小众回归的过程，手机短信的发展就印证了这一趋势。这就要求传统媒体必须在信息来源、传播方式、表现形式等方面做出调整，以尽快适应新的形势和新的变化。
二、媒介融合的分类
1、内容融合
指分属于报纸、杂志、广播、电视、互联网等不同媒介形态生产出来的内容，利用数字技术，形成跨媒体和跨平台的使用。依照不同的承载体又可分为文本、图片、语音等具体形式。未来的蜂窝移动通信网、计算机数据网、广播电视网的共同发展趋势将是实现语音、数据、图像等内容资源的共享，由此带来传统媒体的文本、图像形式向数字形式转变，从而催生出新的数字内容生产形态的产业，给传统媒体带来巨大的挑战，同时亦提供了转型发展的契机。
2、网络融合
指原来不同形态的媒介产品传播渠道的融合与互联互通。在我国，网络融合主要指“三网”的融合，具体为宽带通信网、数字电视网和下一代互联网。媒介融合的基础需要网络技术、数字技术的兼容与共享，它的实现必须基于主导领域的技术实现，而“三网”就是核心的和最大部分的技术基础领域。
3、终端融合
终端融合是媒介融合最终得以实现的载体，它整合了网络资源和内容资源，是二者的集成端口。融合后的终端集多种功能于一体，能满足消费者即时即地获得、消费各类信息的需求，并按需求将集成后的服务通过终端载体的技术支持提供给用户。现阶段，媒体终端平台主要指“3C”的融合，即计算机、通信、电子消费终端产品的融合，具体运用和表现为IPTV、手机媒体、平板电脑等终端形态。
三、媒介融合的路径
1、借助新的媒介形态
媒介融合的一个重要形式就是新的媒介形态借助技术的发展不断出现。从早年的博客、播客，到后来的社交媒体、视频分享网站、微博，到如今的微信、LBS等，媒介形态的更新速度非常快。
2、重视客户端
从早期的“报网合一”“台网互动”到如今的新闻客户端，对于传统媒体来说，新媒体平台不是补充，而应该被赋予与媒体本身同等的重视。
之所以强调客户端，是因为其蕴含着丰富的战略含义。客户端可以拆分为“客户”和“端”两个词，客户意味着受众，端意味着新的接受方式。媒介融合的一个重要趋势即是移动终端的发展。无线网络的建设让越来越多的人选择用移动终端上网，比如平板电脑和智能手机，APP商店成为争夺移动用户的另一个硝烟战场。很多传统媒体也在此过程中推出自己独特的APP，比如手机新闻客户端、移动广播等。
强调受众本位，是要为受众提供最合适、最人性化的阅读模式，不断开发让受众满意的新形式，方便受众接受信息。强调内容为王，是因为不论新闻媒介的形式演进成何种，优质、独特的内容永远是稀缺资源。
四、媒介融合的作用及影响
1、对新闻从业者的影响
媒介融合对新闻业务的操作也产生了重要的影响，在这种背景下，新闻从业者所具备的素质也发生重要的变化，除了必备的基本素质，我们认为一个合格的新闻从业者还应具有以下两项能力：
一是熟练掌握多媒体技术。全媒体时代下，新闻工作者的技能不再局限于采、写、编、评或者拍摄的单项技能中，而是应该变身“全能记者”，熟练掌握最新的媒体技术，包括采集、剪辑等多项技能。二是从网络中发现热点。网络在人们生活中的作用越来越重要，了解网络，才能第一时间了解社会生活的热点，并发现新的新闻线索。同样，一个新闻工作者不能把目光局限在网络上，而忽视了生活本身蕴含的新闻价值。
2、影响媒介生态
在新媒体的冲击下，唱衰传统媒体的声音一直存在。2012年的最后一天，美国著名杂志《新闻周刊》印刷出版自己的最后一期，在2013年，《新闻周刊》全面转向数字版杂志。数字版的《新闻周刊》仍然采用订阅的模式，并通过平板电脑和网页版的阅读工具。在《新闻周刊》之前，已经有多家百年大报宣布停刊，改为电子出版物。与报刊心有戚戚感的是电视媒体，据调查，目前北京地区的开机率已经降到30%。
另一方面，积极转型的传统媒体彰显着自己的生命力，如美国的新闻博客网站《赫芬顿邮报》，将博客的特点和新闻媒体的特点结合在一起，提供博客群形式的新闻报道，在美国颇具影响力。
总之，媒介融合的过程是不可逆的，它的未来必将会产生新的面貌和形式。无论是整个传媒行业还是其中的媒介工作者，都要熟悉媒介融合当前的态势和规律，并对未来做出大胆的预测。（作者单位：辽宁广播电视台）
参考文献：
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